** Upozornění: tento článek obsahuje spoilery hry It’s A Sin: epizoda pět **
reklama
Je to hřích Brilantní drama Russella T Daviese o krizi AIDS z 80. let uzavřelo na Channel 4 - s mnoha jejími postavami mrtvými nebo s hledáním jejich životů navždy.
Důležité drama, které má být televizní klasikou, bylo obrovským hitem na kanálech 4 a All 4, udeřilo na akord s miliony diváků a díky souhře nabídlo mnoho paralel s pandemií, které nyní čelíme.
Tvůrci programů mají obvykle možnost diskutovat o své práci před přenosem, ale nyní, když se všech pět epizod vysílalo na kanálu 4 a diváci tráví jejich dopad, jsme vyzvali Russella, aby podrobně promluvil o It’s A Sin.
jurský svět evoluce mamenchisaurus
Chcete-li spravovat předvolby e-mailu, klikněte sem.
Patrick Mulkern z Radio Times: It’s A Sin začíná v roce 1981. Je úžasné si uvědomit, že je to před 40 lety. Russell, ty a já jsme stejná generace - děti šedesátých let, které si ve světě razily cestu jako mladí muži v osmdesátých letech, stejně jako se zmocnila epidemie AIDS. Bylo to velmi děsivé období prožít a jeho stín zůstává se mnou. Poprvé jsem potkal dva ze svých nejlepších přátel v londýnské klubovně na Bonfire Night v roce 1987. Představoval jsem si, že spolu stárneme. Tehdy jsem to nevěděl, ale jeden z nich se nakazil virem v roce 1983 (dříve, než se dokonce začal nazývat HIV), a nějakým zázrakem je stále s námi. Náš další přítel Gary takové štěstí neměl. Zemřel v nemocnici Middlesex v roce 1996, těsně předtím, než byla k dispozici kombinovaná antiretrovirová léčba a zachránila tolik životů. To je před 25 lety a stále mi chybí a často si říkám, co by udělal se vším, co se ve světě stalo. Jaký dopad měla krize Aids na váš život v 80. letech a v následujících desetiletích? A jak to It’s A Sin čerpá konkrétně z vašich vlastních zkušeností?
Russell T Davies: V roce 1981 mi bylo 18 let, stejně jako postavám It’s A Sin. Prožil jsem tedy ten život a viděl jsem tyto věci - a také jsem poslouchal své přátele a vstřebával také jejich příběhy. Pro mě bylo nejlepší na reakci na show přesně to, co jste tam řekl - vzpomínat na své ztracené přátele, vyprávět o nich příběhy, a to až do detailů Bonfire Night, to se mi líbí. Ty a já se známe už léta a nikdy jsme si takové příběhy nevyměnili. Takže je úžasné tyto příběhy přivést zpět k životu. Také vracíme muže zpět k životu. Jinak bychom měli?
Olly Alexander jako Ritchie a Lydia West jako Jill v epizodě It’s A Sin
Tuto reakci jsem neočekával, musím říct. Ze dvou důvodů: zaprvé proto, že lidé jako vy a já budeme pravidelnými účastníky akcí HIV, ne-li organizátory. Charita pro HIV se pro nás stala způsobem života. Rok se neobejde bez večeře, finanční sbírky nebo bdění. Takže si pamatujeme ty, které jsme ztratili ... ale zajímalo by mě, jestli ta paměť zaplavila politiku, získávání finančních prostředků, medicínu. Samotní chlapci byli mírně odsunuti na vedlejší kolej. Možná už je to příliš dlouho, co jsme si řekli, pamatuješ si Jime? Pamatuješ si Steva? Pamatuješ si na Garyho? a vyprávěl o nich vtipné příběhy. Protože to je to, co nyní dostáváme, od cizinců i přátel, příběhy o životech chlapců, nejen o jejich smrti. A zadruhé si myslím, že jsem si neuvědomil, do jaké míry to přímý svět nezvažoval. Myslím tím, že na každé akci s HIV si budeme přát, aby tomu věnovalo pozornost více lidí. Nechápal jsem však, do jaké míry to bylo ignorováno.
A došlo k výlevu lidí v mém věku, kteří nevěděli, jak je to špatné, kteří nevěděli o rozsahu událostí nebo zanedbávání. Bylo pro ně skutečným otvírákem očí, aby si uvědomili, že se to stalo tady, ve Velké Británii, přímo před nimi a oni to neviděli. Bylo to úžasné, srdcervoucí a také velmi pokorné.
ODPOLEDNE: Britské dramatické seriály se zabývaly HIV / AIDS již dříve - nejdříve to byl Intimní kontakt Almy Cullenové (ITV, 1987; režie Waris Hussein). Pak tu byl Alan Hollinghurst The Line of Beauty (BBC One, 2006) a EastEnders si s tím dobře poradil v 90. letech s Markem Fowlerem. Byli jste kritizováni za to, že jste to neřešili v Queer jako Folk (Channel 4, 1999), ale dotkli jste se toho v Cucumber (Channel 4, 2015). Cítím, že problém dlouho bublal. Proč je nyní ten správný čas, aby se Aids ve vašem psaní objevily?
androgynní bzučení řez
RTD: Ano, jedním z prvních a největších dramat Aids byl film An Early Frost od Rona Cowena a Daniela Lipmana, autorů, kteří na plátno přinesli americkou verzi filmu Queer as Folk. Krásné spojení mezi námi. Ale virus je ve všech mých pracích jako přímka směřující k této show. Jeho absence ve filmu Queer as Folk je největším prohlášením, které je možné o HIV udělat: že nedefinuje gay život, neomezuje nás, nevlastní nás. Pořád tam je, tiká pryč v každé epizodě QAF - charitativní noc, mrtvý přítel. Ale odmítl jsem to nechat vládnout. Dokonalé rozhodnutí v roce 1998.
Pokud jde o okurku, je to ve všem, co Henry - skvěle hrál Vincent Franklin - říká a dělá. Okurka až ve skutečnosti odhalí, o co jde, až v posledním řádku - drzý tah, v osmihodinovém dramatu, jsem tam riskoval! Ale jakmile to Henry řekl, všechno zacvaklo na místo a můžete sledovat jeho poslední myšlenku zpět skrz drama - jeho hanba, jeho tvrdohlavost, jeho strach z tělesnosti, který se pak stává jeho strachem z intimity. Chudák Henry! A vynořuje se ve čtvrté epizodě, v polovině, ve 2 hodiny ráno v opuštěném manchesterském baru s úplně cizím člověkem, když Henry konečně zmiňuje ledovce [z varování vlády z roku 1986 o zdraví]. Přesný obraz, který se skrývá se skrytými hloubkami, přesně jako ledovec, pokud to metaforu neroztahuje. Neříkám, že HIV a AIDS vytvořili ponětí o homosexuální hanbě - existovala dávno předtím a dlouho poté - ale pro muže středního věku, jako je Henry, to tiká pryč, přímo v jeho srdci.
V šesté epizodě Okurky zjistíme, že Lancein první milenec zemřel na Aids. A to mělo zásadní vliv na Lanceovu postavu, přimělo ho to dělat kompromisy a očekávat méně, což ho vede do té hrozné noci v Danielově bytě. Je to těžký příběh, protože všechno, co se mu stalo - a jaké představení je od Cyrila Nri! - pochází z traumatu tohoto viru v mladém věku. A velmi jednoduše, jakmile to napíšu, sám příběh mi řekl: správně, je čas zvednout Aids z podtextu a do textu. A tady jsme.
Callum Scott Howells jako Colin ve druhé epizodě It’s A Sin
ODPOLEDNE: Krejčí Henry (Neil Patrick Harris), dirigent autobusu Gloria (David Carlyle), gauche mladý Colin (Callum Scott Howells) a nakonec Ritchie (Olly Alexander) ... všichni během pěti epizod podlehli chorobám spojeným s AIDS. Ukážete jim, že jsou blízko smrti nebo mrtví, ale umožníte jim důstojnost umírání mimo obrazovku. Co vedlo k tomuto rozhodnutí, a dokonce i v dramatu o Aids je rozrušující nechat umírat postavy, které jste vytvořili a milovali?
RTD: No, máš to, o to jde. Chtěl jsem vytvořit postavy, které milujeme a které nám po jejich smrti chybí, přesně jako skutečný zážitek z ohlédnutí v 80. letech. Milovat je a chybět jim. Chtěl jsem přesnou fiktivní verzi této zkušenosti. A k mému překvapení se zdá, že to fungovalo! Můžete si naplánovat vše, co se vám líbí, ale dramata mají svůj vlastní život a práci nebo nefungují z milionu záhadných důvodů. Tentokrát to však kliklo.
Jak jsem řekl výše, životy se připomínají a slaví. Jako bychom znovu zpívali staré písně, klasiky, které jsme milovali. A samozřejmě šok z těchto úmrtí tvrdě zasahuje mladé diváky. Dostáváme tisíce příběhů o tom, jak jsou teenageři a mladí lidé ohromeni a pobouřeni. Zdá se jim to jako rozpoznatelný svět - OK, auta jsou odlišná, ale má mladé postavy v barech, které se připojují a baví, je to v podstatě dnes, není to tak odstraněno jako, řekněme, Bridgerton . Takže vidět známý svět, ve kterém muži umírají, tajně, v hanbě a nikdo neudělá nic, aby pomohl, je děsivé. Vyprávějí se mi příběhy dětí lidí v naprosté zuřivosti! A jsou šokováni, že to není v osnovách, není to ani v našich anekdotách. Cítí se jako odhalené hrozné tajemství.
A jsem rád, že jste to řekl o skutečných úmrtích. Je to krutý virus. Je to odporné. A i když jsem nechtěl skrýt pravdu o nemoci, myslím, že obrazovka může fetišovat smrt, kamera může příliš dlouho přetrvávat, může téměř mrzut. Takže jsem se chtěl odtáhnout. Doufám, že je to stále neochvějné, je to odvážný pohled. Ale dělá se to opatrně.
Myslím, že Colinova smrt byla největším šokem pro většinu diváků - nyní si uvědomuji, kolik lidí si prostě myslí, že AIDS je plýtvání nemocí. Jakmile je však imunitní systém napaden, můžete být samozřejmě náchylní k jakékoli infekci. A infekce jsou nepokoje. Patenty tedy mohou mít epilepsii, demenci, zápal plic, slepotu, sto různých věcí. Musím to ukázat, ale protože se to skutečně stalo tolika lidem, mužům a ženám, myslím, že určitá míra uvážení je pouze spravedlivá. Jak říkáte, důstojnost.
ODPOLEDNE: Nejlepší kamarádka chlapců Jill (Lydia West) je jednou z prvních, která Aids bere vážně a podporuje nemocné a umírající. Je pojmenována po jednom z vašich přátel v reálném životě. Jak blízko je na ní založen? A zažila skutečná Jill někdy v páté epizodě takové setkání, jaké má fiktivní Jill s Ritchieho matkou Valerie (Keeley Hawes)?
RTD: Jill je jako Real Jill ... ale ne jako ona. Vzal jsem podstatu své přítelkyně, ale pak jsem vytvořil Jill na stránce, aby se vešla do mých příběhů a mého přístupu. Musím vyprávět příběh, nepíšu životopis. A ta postava je spousta lidí, na těch odděleních bylo tolik žen. A poctivě, také tolik přímých mužů pomáhá. Mají tendenci být zapomenutým příběhem, ale samozřejmě mnoho bratrů, přátel a otců bylo naprosto úžasných a soucitných a dělali vše, co mohli. Takže jsou všechny komprimovány do Jill. Nebo spíš jsou všichni viditelní skrz objektiv, který nám Jill nabízí. Takto drama funguje, nepotřebujete na obrazovce přesného avatara, abyste cítili empatii.
Lydia West jako Jill a Keeley Hawes jako Valerie v páté epizodě It’s A Sin
Co se týče toho konce ... Myslím, že si každý z nás přeje, abychom mohli být tím, co vyslovíme s někým, koho nenávidíme! Kdyby jen. To je síla této scény, ta fiktivní Jill se může povznést nad její situaci, aby viděla větší obraz, aby viděla, jak funguje svět kolem ní. Proto jsou na nábřeží, kde horizont je jednoduše přímka, protože jsem o té scéně říkal, že Jill vidí svět tady. Celý svět. Proto píšu beletrii, možná proto všichni píší beletrii, abychom mohli říkat věci, mít vhledy a nacházet pravdy, které nikdy v životě nedosáhneme. Ne každá scéna může na tomto hřišti fungovat. Ale až vyvrcholí celé pěthodinové drama, pak si myslím, že jsme si ho zasloužili.
proč pořád vidím čísla 222
Je to pravda v širším smyslu. Příběh rodičů, kteří přijeli na oddělení AIDS, aby zjistili, že jejich syn je gay, že má HIV, že má AIDS, že umírá, se stal mnohokrát. Šokující počet opakování. To je klíčový okamžik, který inspiroval celou show. Poprvé mi vyprávěli příběh o rodičích, kteří přijeli takhle zpět ... ach, to se těžko řekne, ale 1988, 1989? Slyšel jsem o tom dobré verze, kde byli rodiče úžasní, a špatné verze, kde nebyli. Ten příběh jsem sbíral dlouho, než jsem napsal svoji vlastní verzi.
ODPOLEDNE: Brilantně zachycujete radost ze života, kterou homosexuálové v těch temných dnech stále měli. Navzdory přízraku smrti končíte dvě epizody s optimismem. První má Ritchieho představujícího světlou budoucnost: Chci být jen šťastný. Ve čtvrté epizodě prozradí, že je HIV pozitivní, ale vzdorný: Mám pro vás všechny zprávy - budu žít! V závěrečné epizodě jsou téměř jeho poslední slova: Na to lidé zapomínají - že to byla tak velká zábava. To se mnou opravdu zvoní. Když si vzpomenu na svého přítele, který zemřel v roce 1996, zapomenu na hrůzu a vzpomenu si na zábavu, kterou jsme měli, hysterii, zvuk jeho smíchu. Jak důležité je zvážit úzkost a zoufalství vedle radosti a optimismu těch bystrých mladých lidí, které jsme ztratili?
RTD: To je ono, to jsem říkal. Kolem těchto úmrtí bylo tolik hanby, strachu, ticha a nevědomosti, že se z toho stal sebezáchranný systém. Za prvé, někteří lidé považovali nemoc za hanebnou. S odstupem času byla tato reakce sama o sobě hanebná ... Vidíte, co tím myslím? Je to hanba za hanbou. Hanba nikdy nekončí. V tom jsou tedy zachyceny i naše vzpomínky. Každý, kdo si pamatuje Ritchieho, si pomyslí, jaká škoda, jak zemřel, jaká škoda, jak reagovala jeho matka, jaká škoda, že Jill nikdy neviděl ... A to se stává primární emocí. Dominuje. Vládne to.
V páté epizodě jsou to přátelé z hříchu Roscoe (Omari Douglas), Jill (Lydia West), Gregory Gloria (David Carlyle), Colin (Callum Scott Howells) a Ash (Nathaniel Curtis)
Takže chci toto kouzlo prolomit a vzpomenout si na dobré časy. Pro muže všech věkových skupin, ženy a děti a ty, kteří byli uvězněni ve skandálech s transfuzí krve - prostě vezměte virus a podívejte se na životy, které vedly. Vzpomeňte si na smích, vzpomeňte si na zábavu, vzpomeňte si na kocovinu v neděli ráno, když se smějete se svými kamarády, jako už nikdy nebudete. Proto je hra It’s A Sin tak plná energie, barev a komedie. Je to vrátit tyto muže do života v každém detailu. Brát energii viru a nechat je žít.
ODPOLEDNE: Taková radost je také z dobových detailů, popového soundtracku, hedonismu a aktivismu, politiky ... Roscoe (Omari Douglas) ohuruje konzervativního poslance (Stephen Fry) tím, že čůrá do kávy paní Thatcherové. Kolik zábavy jste při psaní seriálu zažili?
RTD: No, jak je uvedeno výše, bavil jsem se skvěle, a proto. Museli mít své radosti a vítězství. Série pokrývá celé desetiletí. Je důležité, abyste měli pocit, že se toho stalo hodně, že obyvatelé Růžového paláce skutečně viděli život. Nezapomeňte, že zábava při psaní není vždy zábava sama o sobě. Roscoeho dobrodružství s paní Thatcherovou je fraška a frašky vyžadují těsné vykreslování a rychlost. Je to jako když jsem psal Doktor kdo , není nic víc vyčerpávajícího než napsat honičku!
Musím říct, že mám velkou zásluhu na znovuvytvoření minulosti. Ale to je skvělý produkční tým, tvrdě pracující. Můžu jen psát, Ritchie vejde do místnosti, to je snadné, ale pak musí celý designový tým tuto místnost napravit, rekvizity musí být správné a oblečení a Ritchieho vlasy a doplňky, vše se správnou písní hrající na pozadí. Díky všem těmto lidem vypadám dobře!
Tracy-Ann Oberman jako Carol v epizodě It’s A Sin Episode 5
ODPOLEDNE: Ritchieho agentka Carol (Tracy-Ann Obermanová) mi trochu připomíná Hazel v okurce (postava Denise Blackové, která se krátce vrátila z Queer jako Folk). Oba jsou jako postava anděla strážného. Ale zatímco Hazel naříkala nad všemi mladými homosexuály, kteří se utopili v kanálu, a varovala Lancea, aby šel domů, v It’s A Sin, Carol mluví kódem mnoha chlapců, kteří se vracejí domů - pravděpodobně zemřou. Varuje Ritchieho, slib mi, nechoď domů. Jaký je význam těchto moudrých žen, které vidí jasněji než většina a opakující se představu o návratu domů, i když se důsledek změní ze svatyně do slepé uličky?
RTD: Nemyslím si, že to má obrovský význam, ale myslím si, že je to potřeba. Cucumber i It’s A Sin jsou dramata zaměřená na muže, takže si myslím, že je mojí povinností to pak vyvážit s co největším počtem dobrých dílů pro ženy. Jednoduchá rovnováha, to je vše. A vidím, ano, když muži v obou sériích dělají chyby, cítí se nadržení a dostávají se do potíží, pak rovnováha automaticky znamená, že ženy na ně působí jako moudré. I když už to píšu, přemýšlím: hloupí muži, moudré ženy? Zní to jako život!
herečka christine hill dexter
A fráze o odchodu domů má pocit, jako by tu vznikla v 80. letech, kdy chlapci zmizeli. Bez mobilních telefonů a bez internetu, kdybyste opustili velké město a vrátili se domů, mohli byste tehdy zmizet. Takže předpokládám, že ta fráze pro mě vždy rezonovala. A dokazuje moji teorii, že okurka vždy vedla k It’s A Sin.
ODPOLEDNE: Culpability je silným tématem celé hry It’s A Sin. Mnoho rodičů je bigotních, přinejlepším naivních nebo záměrně mrkajících. V závěrečné epizodě se Valerie proměňuje z něžného a neviditelného na tygřičku, divoce kráčí po nemocničních chodbách a požaduje odpovědi, ale pak vydrží to spalující portréty od Ruth Sheenové jako další matka, která se jí zeptá: Na co jsi se sakra díval? Pokud jste celé ty roky nevěděli, že je gay, co jste viděli? Jak umírá, Ritchie odčiní sex s tolika muži, bez ohledu na jeho HIV status. Je to mimořádné přiznání viny. Nakonec Jill připisuje vinu na Valerie: To všechno je vaše chyba. Ochrany jsou plné mužů, kteří si myslí, že si to zaslouží. Všichni kvůli tobě zemřou. Co vás vedlo k tomu, abyste si všimli těchto různých odstínů viny?
RTD: Ritchie vůbec neodčiní. O to tu jde. Žádné omluvy, žádné lítosti. Na samém konci miluje svůj život. A v tom je veškerá láska a radost, kterou potřebuje. Je smutné, že mu to jeho matka nemůže dát, ale jeho konečnou nezávislostí a dospíváním je najít pro sebe radost. Nemá žádnou vinu. Vinu už vyjádřil dříve, v nemocnici, se svými přáteli, ale nakonec je ve své ložnici z dětství, se svými posledními slovy, na svobodě.
Olly Alexander jako Ritchie v epizodě It’s A Sin páté
A myslím, že to jde dál než vina. Protože za to může samotná hanba, a to nese každý. Jill na nábřeží viní Valerie ze smrti Ritchie a poté, v jejím nejvyšším okamžiku, ze všech úmrtí. To znamená Valerie a všichni ji mají rádi. Celý systém. Celý svět. To je to, co mám na mysli, jak Jill vidí všechno, když tam stojí. Je to její moment All My Sons.
A pokud budete pozorně poslouchat, můžete slyšet, jak je Valerie uvězněna, jak si celý život nesla hanbu. Říká, že muži jsou blázniví, říká, že chlapci mají rádi tajemství. Odkud to má? Ve své poslední scéně se svým synem se ptá Ritchieho, jestli si pamatuje svého děda, jejího otce. Ano, říká Ritchie. A ona pak řekne jednoduše: Byl to hrozný muž. A už se o něm nikdy nezmíní. A myslím, že půjde do hrobu, aniž by řekla, co to znamená. Ale můžeme uhodnout. Je to velmi jasné. Jill hádá, říká, nevím, co se stalo v tom domě, aby jsi byl tak bez lásky. Je na půli cesty pouhou intuicí. Valerie si nese vlastní břemeno, které navštěvuje na svém synovi. Ale Ritchie to nakonec odmítá nést dál a je šťastný.
To je součást mé teorie, že homofobní dům je dům, který má něco jiný špatně s tím. Svého syna se nezříkáte kvůli jeho sexualitě, vzdáváte se ho, protože sexualita spouští hrozné věci pohřbené ve vaší vlastní mysli. Takže to je Valerie. Ne na vině. Jako v pasti jako kdokoli. Naplněná vlastní hanbou. Jill odchází, aby přerušila ten cyklus. Pokyny na jevišti říkají: Už nikdy neuvidí Valerie Tozerovou. Protože Jill je lepší než to. Vrací se domů milovat a smát se svými přáteli, a pak se drží za ruku muže, který umírá sám. Hanba končí.
Muž na nemocniční posteli, fakt fanoušci, je Richard Cant, syn Briana! Phil Collinson a já jsme s ním naposledy pracovali, když vyskočil a doručil dopis v Blink [Doctor Who, 2007]!
co znamená číslo 333
ODPOLEDNE: Nakonec, jak velkolepý je Keeley Hawes?
RTD: Cha! Udivující! Ale všechny. Radost z posledních několika týdnů byla vidět, že se mladí herci zvedli po ramena. Všichni krásní lidé, nemohl jsem být šťastnější.
Russell T Davies si dělá selfie s hercem It’s A Sin v roce 2020
[Hlavní fotografie Russella T Daviese je z exkluzivního focení Radio Times od Richarda Ansetta v prosinci 2020]
- Russell T Davies mluví s Radio Times.com o okurce
- Russell T Davies mluví s Radio Times.com o letech a letech
Tento článek je věnován vzpomínce na Garyho Sellarse, tanečníka, modelku a bon viveura (1959–1996) - a každého dalšího ztraceného přítele.
Gary Sellars, Francie 1988. Fotografoval Patrick Mulkern
reklamaPokud hledáte více ke sledování, podívejte se na našeho televizního průvodce nebo navštivte naše centrum dramatu, kde najdete všechny nejnovější zprávy